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苗圃剧里剧外皆成戏 “宫廷表演艺术家”贵妃多姿

2019-11-26 整理编辑:热点舆情网

影视剧和现实的区别之一即大层面上的善恶分明,《鹤唳华亭》也不例外。剧中多数角色都表里如一 、 从始至终 地 表达着自身的诉求,皇帝 会当凌绝顶的姿态, 太子 上下求索的迷惘 ​

影视剧和现实的区别之一即大层面上的善恶分明,《鹤唳华亭》也不例外。剧中多数角色都表里如一从始至终表达着自身的诉求,皇帝“会当凌绝顶”的姿态,太子“上下求索”的迷惘,齐王“身处其中而不知”的天真,中书令“孤注一掷”野心……各尽其职忠于自我,不论善恶自有一番酣畅淋漓。唯有贵妃赵氏是个例外。


赵贵妃是苗圃在荧幕上饰演的第一个真正意义上的反派角色,这个反派让她体会到“表演”并不是一件信手拈来的事情,为角色设计一千种表情,而情节却告诉你不能演角色自己,她要把自己藏起来,只做此情此景合理合节之举,说此人此事合情合辙之语。

她是身居高位的宠妃,也是身不由己的戏子,依靠着皇帝的宠爱和齐王的孝心度日,自身没有力量,所以只能顺应着别人的心意存活,带着不为人知的清醒和捕风捉影的自欺欺人。苗圃自己总结,这个人物就是守礼。守礼真的是难以被质疑的铁标杆,做的事都是能做的,不能做的就求别人做。努力不被发现犯错,被发现了就认错,认错也被抓着不放就求情

在太子面前,她是温和疏远的后母;在齐王面前,她是慈爱温柔的母亲;在皇帝面前,她是柔弱妩媚的妾室,甚至于安抚儿媳,宽解下属,赵贵妃清醒扮演每一个角色,恰如其分,八面玲珑,唯有她自己的本心,像个无关紧要的装饰品,被大隐于宫院深深之中,就像她出场的字幕——贵妃赵氏,整个故事里她连完整的姓名都没有出现过。不知道是创作者刻意为之的一则寓言,还是在男人的故事里,她不确定是否留下了自己的名字。

茶马案伊始,皇帝问责,赵贵妃在圣怒的第一时刻,白衣玉簪,素净地跪在殿门请罪,她的每一个反应,每一句措辞都随着皇帝的态度斟酌调整皇帝不留情面驳斥要她神色俱下认错求情,就给你杜鹃啼血痛哭流涕,不够再加上“一死以谢其罪”,你想我是什么样子我都给你像这样的“宫廷表演艺术家”都淬炼于不可说的命运,“普天之下莫非王土,率土之滨莫非王臣”,谁又可掉以轻心。

惯于塑造正面形象的苗圃并没有以传统的方式来诠释一个心机重重的宠妃,她把她分解掉,在不同的对象面前站住了“千面一心”的贵妃。在之前的采访中苗圃就提到,无论是演员本身还是剧中角色,都有复杂的多面性,从不同的人嘴里去听哈姆雷特,能听出个一千零一夜的传奇。在有限的时间和空间里,当好一个守礼的赵贵妃,苗圃算是恰如其分。

据闻苗圃在《鹤唳华亭》之后又在于正监制的新剧《大唐女儿行》中再次扮演长孙皇后,从宠妃到贤后,苗圃专业的“善变”甚是令人期待。

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